珍妮特苏兹曼说,黑人对戏剧不感兴趣。多么荒谬

珍妮特苏兹曼夫人的言论是戏剧是“白色发明,欧洲发明和白色发明”,告诉我们更多关于知识的局限性 - 尤其是她的知识 - 而不是其他任何“我只是做了南非戏剧”苏兹曼在评论中添加昨天发表:“我的合作演员是一个来自开普敦贫民窟的年轻黑人我是一个非常好的演员,我在房间里看到一张黑色的脸,我在打印室里说那个男人说,”你想要吗

看一部关于非洲最强大国家之一的戏剧

“我用这些话来了解一个精疲力竭的制片人的反击,他们的观众选民率非常低如果你的想法是“建立它并且他们会来”不是太好看,有没有什么比打开听众

这是一个古老的反应在大多数情况下,它可以归因于南非的黑色隔离黑人苏兹曼和伟大的反种族隔离冠军海伦苏兹曼的妓女这是他们的DNA“让我们想到过去优生学的糟糕时期,更糟糕的是,挫折不是借口 - 面子 - 种族主义评价:对白人的种族歧视(他们有特殊的戏剧DNA吗

),关于黑人最重要的事情可能是随意的评论陈词滥调,但其影响力 - 来自一个杰出的民权家庭的杰出演员/导演 - 是可耻的,我希望苏兹曼回忆她的说,当制作无法找到观众时,花时间做大多数剧院制作人做的事情:检查你的曲目也许你提供的不是人们想要的剧院没有一个简单的定义,当然非洲人在开放空间,寺庙和路上,亚洲血统一直是我几千年的直接祖先 - 非洲阿梅尔ican奴隶,从一开始就是传统的欧洲剧院 - 由人民和妇女组成

例如,非洲丛林威廉亨利布朗和詹姆斯休利特创建了一个剧院,在整个加勒比地区旅行,表演莎士比亚,奴役在烟草种植园工作的人和凶猛的甘蔗田非洲裔美国人写的第一部戏剧 - 偷渡者的戏剧 - 由他们呈现,于1823年成功,为黑人和白人观众播放,但主要是黑人我的直觉是戏剧是他们熟悉的语言和观众众所周知的事情已被对话,他们在他们的悲惨经历中找到了人性的空间非洲格罗夫在纽约市基地被警察袭击,骚扰和白人反对该公司搬到了下东区

黑人社区,但骚扰迫使他们关闭我发现这个故事特别感动,因为它反映了西亚工作中发生的事情,Bl acks,China and Aboriginal theatres这是第一次在困难时期被切断;第一个没有出现在经典中;在空间有限的情况下,第一次没有在某些方面进行审查,一遍又一遍地重复这些困难是无聊的,但他们并没有消失他们总是在那里我一直在制作戏剧,因为我是一个孩子,自从我还是个孩子以来,我在20世纪70年代一直在家乡大卫·马梅特工作

戏剧界是一个专业人士非白人作家,演员,导演和制片人的影响力就是我所说的“暗示“指的是文艺复兴时期绘画中的小黑人儿子,约翰拉斯金,他说他们存在的唯一原因是那里,西方剧院由白人主宰他们想要”年轻“和”新“,因为他们可以塑造他们并塑造他们一个色彩戏剧制作者拥有成熟的职业生涯几乎是闻所未闻,所以传统,存在的方式,不能传承下来,不能被教导我们总是“在发展中”; “精力充沛”; “紧急”我们的声音由几年前我们必须总是解释的其他人主导,对于伦敦三轮车剧院来说很棒,我有幸教授我在纽约下东区开发的一个项目,用莎士比亚作为识字工具

位于伦敦西北部布伦特的一间小教室 有一天我遇到了一个满是来自索马里的害羞难民的房间,被撤回了,他们来提高他们的英语,也许,一段时间,进入另一个界限,我给了他们奥赛罗,未切割,没有中间人,他们必须致力于语言,结构,所有这些,当然,他们的演讲,他们背诵这节经文都是原始的,因为他们比以往任何时候都更加清楚在任何时候都可以更清楚地知道陌生人的陌生人是关于他们的理解,因为制作戏剧是我们所有人的一部分人类活动遍布世界各地•本文于12月9日进行了修订,因为出乎意料的是Helen Suzman被描述为种族隔离的冠军,而不是反种族隔离的拥护者

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